股票怎么才能大彻大悟？

为了进一步解释股票怎么玩，我举个简单的例子给大家

例：某公司没钱用了,他就随便找来一张纸,写上100万,然后卖给你(免不了要吹一通说这纸怎么怎么值钱,要不然你也不会去买),这张纸就是股票。

如果他赚了钱,你要凭这张纸来领钱,这叫派息。如果他亏损了,不要紧,他说明年我们会赚的,这叫预期收益当然,每年都要告诉赚没赚,出个文件,这叫年报表，怕你老担心,年中出一次,这叫半年报，还不行?一个季度汇报一次,叫季报，你还是拿不准,要求退钱,那不行,但你可以把这纸买给别人,这叫股票交易

他又没有钱用了,再找张纸写上100万,这叫增发新股。终于赚到钱了,讨论每个人分多少,有这种纸的都可以来,这叫股东大会。大家投票决定每具有10股的人得钱1元,出个通知告诉没来的人,叫公告。

你觉得少了?我公司总共有200万股?你都买去,就由你说了算,这叫收购。你觉得这纸还是不错的,好吧,我们按每具有10股的人再得一股,这叫送股，你高兴了,现在市场上这种纸走俏,10元一股,得一股就像得10元,比派息好。

结果第二天市场上该股只卖9元,这叫除权。你一想11股*9元=99元,和原来10股*10元=100元,还差1元,这叫贴权。你正想不通,每二天涨到10元了,真赚了(11股*100元)-100元=10元,这叫填权。

涨了你也不卖,好,你被称为投资者，有利你就卖,OK,你被称为投机者。你买得多,多到能够影响股价,你被称为庄家。你买得少,随时准备跑,你被称为散户。你买得不多不少,介于之间,你被称为大户。你代表你们单位,用单位的钱买,你就是机构。你认为要涨,你被称为多头，你认为要跌,你被称为空头，你把全部的钱都买了股票,你就满仓了;只用了一半:半仓;完全没买:空仓。

要是今天买了就能卖,或者卖了后可以立即买,那叫T+0，今天买了只能明天卖,叫T+1;后天才能卖:T+2;后后天才能卖:T+3。敲进：直接按卖出价格买进股票的迅速行为。敲出：直接按买入价格卖出股票的迅速行为。

对敲：是股票投资者(庄家或大的机构投资者)的一种交易的手法。具体操作方法在多家营业部同时开户，以拉锯方式在各营业部之间报价交易，以达到操纵股价的目的。跳水：指股价迅速下滑，幅度很大，超过前一交易日的最低价很多。阴跌：指股价进一步退两步，缓慢下滑的情况，如阴雨连绵，长期不止。

洗盘：是主力操纵股市，故意压低股价的一种手段，做法是，为了拉高股价获利出货，先有意制造卖压，迫使低价买进者卖股票，以减轻拉长压力，通过这种方法可以使股价容易拉高。

平仓(清仓)—-投资者在股票市场上卖股票的行为。建仓：投资者开始买入看涨的股票。全仓买卖股票不分批、分次，而是一次性建仓或一次性平仓、斩仓并有了成交结果的行为。半仓买股票仅用50%的资金建仓。平仓、斩仓卖出股票仅卖掉50%。并先后顺利成交。

满仓：已经用全部的资金买进了股票，您账上没有充足的钱再继续买进股票了。此时您的仓位已经填满。补仓：指分批买入股票并有了成交结果的行为。

多头排列：短期均线上穿中期均线，中期均线上穿长期均线，整个均线系统形成向上发散态势，显示多头的气势。

空头排列：短期均线下穿中期均线，中期均线下穿长期均线，整个均线系统形成向下发散态势，显示空头的气势。

护盘：股市低落、人气不足时，机构投资大户大量购进股票，防止股市继续下滑行为。

高开：开盘价超过昨日收盘价但未超过最高价的现象。 低开：开盘价低于昨日收盘价但未低于最低价的现象。

解套：买入股票后股价下跌暂时造成账面损失，但是以后股价又涨回来的现象。 止损：买入股票后股价下跌股民亏损斩仓出局以防股价进一步下跌造成更大损失的行为。

筹码：一种买进股票暂时未卖出待价而沽的俗称。如：庄家手中有大量的筹码，就是指有大量的股票还没有卖出。 金叉：短期移动平均线或短期、中期移动平均线的走势图形。此交叉点是建仓的机会，所以把此交叉称作黄金交叉，简称金叉。

死叉：短期移动平均线或短期、中期移动平均线的走势图形。此交叉点意味着股价要下跌，应该及时平仓。所以把此交叉走势称作死叉。

盘体(大盘)：描述股市行情整体态势的俗称。 盘口：具体到个股买进、卖出5个挡位的交易信息。

红盘红：代表股价上升，今日收盘价高于昨日收盘价，称作红盘报收。

绿盘绿：代表股价下跌，今日收盘价低于昨日收盘价，称作绿盘报收。平盘股价基本上没涨没跌，称作平盘报收 。

如果你不知道如何操作炒股，那么我再简单介绍一下进入股市的基本流程：

去证券公司开户。（一些具体的操作，证券公司的工作人员都会告诉你，毕竟你炒股时他们会收你的手续费，所以，不用担心他们不热情）

选择自己看中的股票。一般而言（注意这个前提），股价在短时间涨得太高的股票要慎重选择（企业的价值很难飞到天上）。企业性质不理想的股票要慎重选择。（在人们的环保意识逐渐加强的情况下，污染重的企业日子会很难过）与政策方向不符的股票要慎重选择。（这个大家都懂的）所以，选择一支理想的股票是一个慎重的过程。

买入并做好长期持有的准备。花了很大力量选择的股票也不一定就会上涨，比如整个市场情绪不高时，即使是买入了好的股票也可能长时间不赚钱，甚至赔钱，所以，巴菲特说：如果你不打算持有一支股票10年，那就10分钟都不要持有。（股神说的话还是相信的为好）

总结自己的经验，形成自己的投资风格。

除此之外，在真正入市之前，你最好先了解一些股票分析的基本方法。

股票投资风险大股票投资风险大一、均线（MA）指标：常用线有5天、10天、30天、60天、120天和240天的指标。一般均线在K线下方，则代表支撑；相反，均线在K线上方，则代表压力。个股主要分析即从支撑位和压力位来判断低吸以及高抛的依据。其中还需注意的事前期的低点也是支撑以及前期的高点为压力。

二、macd指标：macd是指数平滑异同平均线，属于大势趋势类指标，其中红色能量柱（多头）和绿色能量柱（空头）。macd从负数转向正数，是买入信号；当macd从正数转向负数，是卖出信号。

三、boll布林线指标：布林线是预判股票运动趋势的一种重要技术分析工具，由上轨线、中轨线和下轨线组成，上轨为压力线，下轨线为支撑线，一般股价趋势在上轨线和下轨线中间运行。当K线从中轨线的下方向上突破中轨线，则预示股价上涨；如果K线从中轨线的上方向下突破中轨线，则预示股价下跌。股票分析其实是非常复杂的，只有坚持不懈的长期学习，才能在股市里披荆斩棘。如果你学习了上面三种分析法，那么对于股票怎么玩就有一点点熟悉了。当然，还需要继续学习股票知识，才能更好的买卖股票。不过，提醒大家，股市有风险，入市需谨慎。

以上基础知识仅科普那些不知道股票怎么玩的朋友，如需深入了解还请关注我们的网站，我们将持续更新股票投资相关知识。

在炒股的时候一定要了解这些基础的知识，才能更好的炒股，相信大家看完已经对股票有个基本的了解。

投资有风险，入市需谨慎。

炒股天才却没有资金怎么办？

既然是炒股天才怎么会没资金啊，几万没有几千有吧，只要能拿点钱进入股市，天才炒股不是一年可以翻几倍，并不会缺钱吧，再说了，自认为是炒股天才，展示几手炒股能力，只要实力很强，自然有人会给你投资，这和钱没有关系，是你是不是真的可以在股市赚钱才是问题。

第一，如何界定天才？

你这个天才是怎么衡量的，是在股市长期能赚钱，还是在熊市也能做到不亏钱，问题是如果这两项你都可以做到，为什么你还缺钱？这是很自相矛盾的问题，如果有能力在股市赚钱，钱是问题吗？

那是不是也可以说，你前面亏钱过了，但是后面既然顿悟了，然后认为自己是炒股天才，眼下需要资金了，这个也不难，可以去亲戚朋友那边借几千上万先做，慢慢越做越多，实在不行给他们利息总可以吧，天才炒股还怕赚不到钱。

若你借钱都不敢，这么说你也就是没有底气，仅仅是认为自己是炒股天才，但是根本就还是自认为的想法，到底能不能赚钱，也没有人可以确认，或者再投钱进入股市你可能还是亏钱的。

第二，股市不缺天才

在A股市场真的不缺天才，因为各种博士，硕士非常多，但是人家也是在股市亏的一塌糊涂，有的人可能学历很低，但炒股却很稳定，这和学历和脑瓜其实都没有太大的关系，还是靠悟性，你认为自己是天才，悟性够吗？

如果天才在股市都能赚钱，那炒股只能说是高智商的游戏，就不是人人平等了，如果炒股天才在股市还缺钱，那只能说明炒股对于大部分普通人而言，都难以赚到钱了。

要正视自己的问题，你应该也是那种炒股长期亏钱，结果亏到没钱了，想了什么方法准备在股市操作，但是苦于到处负债已经操作不起了，这时候最好去打工，因为股市并不适合你了。

综上所述：

炒股天才很多，但是也不可能说没钱了，应该是亏的没有资金了，想再次翻本，找到了方法，就认为自己是炒股天才了，如果在大盘好的时候，人人买入赚钱就认为是天才，等到大盘不好的时候，市场会教你怎么做人了。

炒股怎样才能做到知行合一？

有一句话叫“知到极处便是行”。“看到”跟“看透”有本质的差别。不学无术，也不反省自己，亏损可以理解，不过有些人技术理论学了一大堆，但是依然亏损累累。究其原因有三。

第一，技术不在于多，而在于精，事实上，技术易学难精。这一点我想大家都应该有共识。比如，被称为指标之王的MACD，它有四个元素，DIF、DEA、0轴和能量柱，所有MACD技术都是这些元素的组合。试问它们的原理，优势，劣势是什么？

第二，当你对这个市场了解的足够深入的时候，你把握机会的能力也会与日俱增，当你开始有收益，而且收益开始趋于稳定的时候，你的心态会更好，更能体验到交易的乐趣，你的执行力也会进一步增强，即彼此是相辅相成，互为因果，会相互转化。如果你经常亏损，心情估计也比较郁闷沮丧，自信心下挫。反过来会影响下一次的执行，遇到好的行情容易畏手畏脚，犹豫不决。

第三，在交易过程中不断学习，不断复盘，你只有不断的丰富自己，让自己少走弯路少犯错。才能走的更远，在这个市场里犯错的代价太TM高了，很多人被伤害后就远离市场了。

尤其是初入市场的投资者，开始只能少量资金参与。当你认知了市场的游戏规则，获取了专业的知识，建立了交易系统，就可以进行大规模交易，使你的资本增值。不幸的是，很多人是反过来的，一上来不太懂的时候就开始玩大的，赔了之后发现水太深自己能力不够再去学习，越学感觉水越深，胆子也越来越小。即便是好行情恐怕也是难以把握好。

巴菲特说最好的投资是投资你自己。让自己不断增值，最好的捷径就是向那些比你成功的人学习。

投资是一场修行，为了实现自我进化主动对自身施加的一系列行为约束——通过不断学习和复盘，修正和完善自己行为的方式，来达到提升精神和知识力量，并借此达到幸福的彼岸。

散户适合做短线，中线，还是长线？

本质上，几十届巴菲特股东大会就是价值投资哲学论坛，而热衷于追涨杀跌的广大散户投资者不过是凑热闹，回来后照样我行我素。

从巴菲特指标看A股，当前估值还不低。巴菲特很看重“巴菲特指标”，这是一个基于股市市值与国民生产总值(GNP)的比率，若两者之间比率处于70%至80%区间，此时买进股票就会有不错的收益，若比例偏高时买进股票就等于在“玩火”。

当前A股市值52万亿元，而我国GDP总量82万亿元，A股市值除以GDP总量比例约为70%，加上港股的H股及美股的中概股，总市值不足70万亿元，巴菲特指标处于相对合理的水平。

巴菲特指标衡量一个国家的股市贵，还是便宜，当指标比值为1的时候，说明股市相对合理，真实反应“股市是经济的晴雨表”；如果指标比例超过120%，说明股市有一定的泡沫。

当前，A股巴菲特指标85%，美股巴菲特指标140%，相较而言，A股是熊冠全球的估值，美股是10年牛市的估值。由此可见，A股之前的估值泡沫多严重，即使在破净超过300只股票的时候也不足以轻言A股被低估，在趋于底部区域的位置，还有不小的挤泡沫空间。

A股市场具有长期价值投资的公司凤毛麟角，能否成功选中巴菲特标准的个股，实在是小概率事件，即便是你历年参加巴菲特股东大会。依据巴菲特选股标准，连续10年每年净资产收益率（ROE）大于20%。

为什么巴菲特要用ROE作为选股指标？因为这才是价值投资的基石，因为能常年稳定在15%以上的公司都是好公司，ROE超过30%的公司凤毛麟角。

何谓ROE？

ROE是净资产收益率等于净利润/净资产，譬如ROE=30%，意味着股东投入100元，一年可以赚回30元，3年多就能可以回本。但长期看，ROE基本等于投资收益率，30%的年化收益率，巴菲特的伯克希尔哈撒韦也做不到。

事实上，高ROE有三种模式！

ROE高净利模式代表有贵州茅台、恒瑞医药等，贵州茅台净利率一直维持在45%至55%之间高净利率带来了贵州茅台25%以上的ROE。

ROE高周转模式典型代表沃尔玛，其净利率只有贵州茅台的二十分之一，但是靠着高周转和高杠杆，沃尔玛的ROE一直保持在15%-25%之间。

ROE高杠杆模式主要是金融企业，以招商银行为例，杠杆维持在12—20倍，远远高于前两种模式，与之对应的是资产周转率特别低，只有0.03，但可以发现招行净利率非常高，否则也很难维持高ROE。

巴菲特先生说：“当你求助于上帝时，是因为你相信上帝的能力；当上帝没有帮助你时，是因为上帝相信你的能力。”

下面我给大家详解下我现在正在使用，并且对短线牛股有着不错捕获率的指标，指标是经验总结之物，在选股和买卖的提示下，确实让我容易了不少，下面大家可以看看：

主图指标：底部即买入，引爆即加仓

会买的是徒弟，会卖的才是师傅，看一看指标的卖出提示：

下面我们再来看看附图指标，同样有买入信号提示和卖出信号提示

下面我们来看看主副图同时使用，效果更好哟：

喜欢的朋友可以留言，关注；股市有风险，入市需谨慎！

为什么《卡萨布兰卡》是一部经典？

一． 漂亮而深刻的翻转与顿悟

从剧本到导演、表演、视觉语言，甚至到一些具体的台词，这部影片都有许多可圈可点之处。就历史时机来说，它诞生于战云笼罩欧洲的时刻，面对纷乱的世界，美国不知何去何从。

本片演职员表上，编剧有五名之多，这还不包括参加了三周编剧工作但没有署名的凯西·罗宾逊。本片改编自穆瑞·伯奈特和约翰·艾森编写的一个没上演的舞台剧《人人都到里克酒馆来》 。制片人华莱士拿到这个话剧剧本，觉得是二流剧本，于是找了朱利斯·爱泼斯坦（Julius J. Epstein）、菲利普·爱泼斯坦（Philip G. Epstein）这对孪生兄弟来写。两兄弟写了新大纲，华纳公司觉得很好，决定要认真做。但两兄弟的合约时间到期了，尽管华纳公司抗议，他们还是离开去为弗兰克·卡普拉的纪录片《我们为何而战》工作。公司就找第三个编剧霍华德·柯克（Howard Koch）。这当中，凯西·罗宾逊也参加编剧工作。根据美国编剧研究者罗伯特·麦基介绍，是凯西·罗宾逊（Casey Robinson）将原剧本中浪漫的内容与政治的氛围结合在一起。两星期后，爱泼斯坦兄弟回来了，再次接手编剧工作。

导演迈克尔·柯蒂斯来自匈牙利，他在上个世纪二、三十年代就拍摄了几十部电影。他技法娴熟、经验丰富，到美国以后的电影创作也非常成功。

导演迈克尔·柯蒂斯

据说迈克尔·柯蒂斯拿到剧本发现前面写得很详细，但剧本的后面部分写得比较纲要性。他就尝试按照剧本的顺序来进行拍摄。这样拍摄会大大耗费资金，这对导演和演员都是挑战，他还骗演员说后面的剧本没有写好，只能给他们当天拍摄的剧本。据说汉弗莱·鲍嘉曾经发急，强烈要求告诉他后面怎么样了，否则自己不知道怎么演了。

最后拍摄之前，导演一直没有告诉英格丽·褒曼，结局是什么，她将与谁一起离开卡萨布兰卡。但细心观众会发现，导演早在影片前面用电影语言告诉了我们，他想让哪个男主角得到英格丽·褒曼的真爱。

尽管有一个超长的建置段落，《卡萨布兰卡》还是一个经典剧作法的典范作品。 它是个大情节故事，人物写得丰富、立体。在两个人重新表达爱情（“我们拥有巴黎”）之后，编剧在情节编写上使用了多次翻转。这种翻转技法是经典剧作的常用方法之一，但是用得好，用得与主题相关而又出人意料，那就是剧作家的功力所在了。就这种翻转技法而言，本片会让人想起比利·怀尔德的《控方证人》，但是其思想深度和剧作所蕴含的生存哲理，就远不是后者能够比拟的。

那几个连续的情节翻转写得很有形式美感，它们就像一小串鞭炮一样，噼啪连续炸响，它们让本片的结尾具有形式上的力度和美感。里克重新拥抱着伊尔莎时，两人商量好是让拉斯罗一个人离开，伊尔莎跟里克留在卡萨布兰卡。可是，剧作家接着让观众惊讶地发现，里克居然去向警察局长雷诺出卖拉斯罗！这是第一个让我们意外的翻转。按照里克的安排，雷诺警长把拉斯罗放出来以便钓鱼取证，好长期监禁他。这时里克突然掏出枪对准雷诺，逼着他护送自己与伊尔莎与拉斯罗夫妇去机场，这里是第二个翻转。观众此时知道，嗷，原来里克是利用雷诺局长掩护自己与伊尔莎离开。等到了机场，里克拿出通行证让签上伊尔莎和拉斯罗的名字，观众这时才与伊尔莎同时知道，原来里克把雷诺局长、伊尔莎都骗了，他是要把伊尔莎和她丈夫送走，自己留在这座法西斯德国统治的城市。到里克枪击德国军官送走爱人和处在危险中的抵抗运动领袖后，剧作家还给我们一个小小意外作为最后一个翻转，警察局长雷诺突然顿悟，掩护了里克并与其一起投入抵抗运动。这个人物也是经典剧作的写法，这个貌似犬儒主义的色鬼警察局长的意外翻转又是早就有所铺垫，多次铺垫的。回过头来看，我们从开场不久他戴帽子的方式和他与德国军官对话的方式也许就能悟出几分端倪。

二． 暗黑时刻的爱情难题

1942年，《卡萨布兰卡》拍摄和上映。片中将故事背景设置的非常清楚，1941年12月7号之前的某天。此时，世界处于重要关头，那是历史的至暗时刻。

在欧洲，已经是战火纷飞，纳粹军队横扫各国如卷席；在亚洲，日本帝国占据中国大部分地区和朝鲜等国，正对菲律宾等东南亚国家虎视眈眈。

今天看来，美国此时别无选择，可当时美国上下有浓厚的孤立主义思潮。许多人都希望偏安一隅，不要介入欧洲和亚洲的战事。男主人公里克酒醉后说的话也许是编剧导演们对当时美国国内政治氛围的一个隐喻性评价“我打赌，纽约睡着了，我打赌，全美国都睡着了”。本片的摄制与上映与美国历史，世界历史的至暗时刻和关键转折点完全偶合。冥冥之中，二者具有一种互相呼应，互相阐释的效应。1941年12月7日，日本海军航空兵偷袭珍珠港，太平洋战争爆发，笼罩美国的独立主义阴霾一扫而去，世界历史转向一个新的方向。

影片这样清楚地交代历史时刻，意味深长地让里克打赌说全美国都睡着了，这些台词和故事时间背景的设计与本片的政治主题密切相关，本片的深刻之处就在于写了爱情抉择与政治抉择的重合、扭结。

本片的爱情思考和政治抉择具有永恒的意义。直到今天，当时里克和美国面临的问题仍然是一个重大难题：面对万里之外邪恶肆虐，一个人，或者一个国家是否可以孤身独处？ 邪恶要多严重，或者距离我们多近，才使得我们不能回避、必须奋起制止或挺身反抗？1993年索马里抢夺联合国救济粮、枪杀百姓的军阀，1994年4月7日到六月中旬卢旺达的部族屠杀，当今叙利亚等地ISIS的极端主义势力，都把这个问题反复地摆在我们鼻子底下。在隔壁的犹太人邻居被纳粹的冲锋队拖上卡车送进隔离区时，我们该怎么办？

《卡萨布兰卡》中所呈现的爱情，绝不仅仅是浪漫的，而是蕴含着一种令人荡气回肠的昂扬之气，一种令人掩卷深思的启迪和困局、难题。

三． 剧作：经典结构与破格

本片的剧作结构看起来是一个经典形态，它设置爱情主线和政治的副线两个线索，二者互相促进互相推动。我们在美剧《越狱》、电影《漂亮的女人》电视剧《潜伏》中都看到这种主线副线互动结构。但是本片的结构有破格之处，它的开端建置部分超长，占到全片的近三分之一。

在影片的前面部分，我们看到的都是政治事务，逃亡、逮捕、枪杀逃犯。这些设置非常重要，影片设置的情景是：死亡之地，谁能逃出？但是，剧作的精美之处在于，所有这些都为围绕着主要人物的行动来写的。在本片的建置冲突的段落，我们看到一个什么样的里克？这是一个酒鬼里克，他是自己酒吧的酒客。这是一个不问政治，躲进酒吧成一统的里克。“我绝不为任何人出头”，这句话他说了三次。这个里克对朋友毫不关心，他的朋友在他面前被警察抓走，他丝毫没反应。这个里克对女性十分无情，对明显钟情自己的伊娃粗暴冷漠。他甚至对金钱也似乎无所谓，赌台操盘手告诉他钱少了，他随手写张支票让操盘手填补上。其实从两人的表情看，我们有理由怀疑是操盘手监守自盗，而里克对此也故意装糊涂。在此，我们看到一个犬儒主义的酒鬼，一个不问政治的市侩。

看到男女主人公见面，我们明白了，啊，大概与这个女子有关。两人见面是本片的第一个转折点，或者叫第一个重大激励事件。我把里克与伊尔莎两人见面那个表现两人反应的正反切换称为史上第一正反打。这是视听语言与演员表演和叙事功能的完美结合，完美重合。

看到两人重逢时，我们忽然意识到：原来是爱情受伤使里克变成这样！他极度在乎巴黎的分别，他不许山姆弹奏《时光流逝》，他竭力重新寻回爱情。

在这里，政治主题与爱情主题汇合到一起。重逢就是那个结构上的重大激励事件，至此，影片建立起牢固的纠葛。这复杂的纠葛与时代背景紧密扭结：男主人公里克的旧情人带着丈夫，一个抵抗运动领袖，要离开这座纳粹控制的死亡之城，两张通行证偶然落在里克手上。

两个旧日情人见面后，里克的行动目标非常清楚：他想重新得到伊尔莎的爱情。他的这个动机完全是有意识的，他跟伊尔莎反复提到自己在巴黎被爽约，绝不是算旧账，而是意图燃起新爱情。伊尔莎呢？她的有意识欲望就是帮助丈夫脱离险境，而并不是与里克重叙旧情。

终于，伊尔莎内心的无意识动机被唤醒，当她用枪逼迫里克交出通行证时，她明白了，自己依然爱这个男人。她放下枪与里克拥抱，两人“重新拥有巴黎”。

影片的高潮是里克送走伊尔莎与拉斯罗，里克成为送走爱人赢得爱情的男人，我们知道，他会与伊尔莎永远相爱（我们永远拥有巴黎）。这个行动同时也是里克的政治选择。抵抗运动领袖拉斯罗与他握手“欢迎回到战斗的队伍中，这一次，我们会赢”。而在他们两人一起鼓动大家在里克酒馆唱马赛曲那一场，我们看到两人心有灵犀，惺惺相惜。里克的选择显然也有与拉斯罗的精神互动。至此，我们看到一个精巧、互动的人物关系和剧作结构，电影的作者这样安排结局，使作品显现出一种超越性的，因而是永恒的爱情和一种昂扬的政治抉择。

开场时，我们看到一个酒鬼，一个犬儒主义者，“我是开酒吧的……不为任何人出头”。结局时，他送走伊尔莎，“我去的地方，你无法跟随，我做的事情，你无法参与”“我们永远拥有巴黎。”我们看到一个苏醒的反法西斯战士、一个献出毕生之爱的爱人。

四． 麦格芬与黑色电影视觉图谱

电影界有个说法，本剧是单部作品中留下经典台词最多的作品。本剧的几个编剧功夫了得。本片的台词紧凑、机智，不时闪光。看似温文尔雅的聊天，却不时银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣；幽默玩笑中，唇枪舌剑；杯觥交错中，刀枪剑戟。两个过去的恋人相见后，里克的那句“全世界有这么多城市，城市里有这么多酒吧，可她却偏偏来到我的酒吧”，写尽了受伤的爱人意外重逢的那份疼痛感。警察局长雷诺与德国上校机场见面的那一场，看似谈天气，其实是斯特拉斯在步步紧逼，要他抓捕杀害德国信使的抵抗运动成员，而雷诺局长其实是在暗示我的地盘我做主。

在今天的许多观众看来，或许本剧的镜头调度和组接颇为老旧。但是，它具有一种经典的平实和简单之美。从镜头的内部调度和组接，镜头语言与演员表演的配合等诸多方面来看，《卡萨布兰卡》的电影语言是经典电影中的优秀典范。导演多次用画面的构图来隐喻时代氛围和人物关系。在故事当中，情节和台词都没有透露伊尔莎到底更爱的是哪一个男人，但是，导演几次在将伊尔莎和拉斯罗放在一个画面中时在他们两人当中放置了一个占据很大画面的台灯。显然，导演这时已经想好最终伊尔莎的真爱归属于谁。

值得注意的是，本片的电影语言在总体的经典风格中又出现了引人注意的破格之处。在这样一部浪漫的爱情片中，这种破格可以说是有几分让人奇怪的。本片的视觉风格使用了黑色电影的处理方法。这种黑色视觉风格处理不是一处两处，而是贯穿全片，可以看出是摄影师的有意识自觉处理。大量的分割画面，用室内灯光照明，用斑驳的格子玻璃窗，用城市上空不时划过画面的探照灯光来构成对画面的切割，多数画面处于大面积的分割和明暗对比中。或许，作者们是用黑色电影视觉风格来强调这是一座纳粹军队控制的城市，是一座死亡之地，这个爱情故事发生在战争时期。它使得本片的爱情故事多了几分凝重和庄严。

本片将通行证用作故事中的一个重要小道具，这是电影、小说叙事中一个常用的剧作技法。后来希区柯克将其总结为“麦格芬”（Mac Guffin）。希区柯克的对它的定义是“悬疑电影中角色们必须要拼命追逐，可观众却可以毫不关心的东西”。这种技法我们经常看到，“麦格芬”在《卧虎藏龙》中，它是那把青冥剑，在《谍中谍》中它有时是兔子脚，有时是机密文件；在《变形金刚》中，它是那个能量块，在金庸小说中，它往往是武林秘籍；在《低俗小说》它是那个会发出金色光芒的公文箱；在杜琪峰的《黑社会》中，它是黑社会老大的权杖“龙头棍”。就这个剧作上起到麦格芬作用的小道具，作者们也设计出蹊跷之处。本剧故事明明发生在纳粹德国控制的城市，可是电影作者却强调说这两张通行证是“戴高乐将军亲自签署，不可撤销，不可盘问”，最后抵抗运动领袖就是拿着这两张通行证登机起航。这是本片编剧、导演的疏忽吗？

五． 爱情选择？生命选择？生存选择？

本片写的是战争中的爱情，这个情境是一般的爱情片难以达到的，这种故事情境的设置给这部作品带来它主题上的深刻性。

从两个男主人公共同引领大家唱马赛曲和拉斯罗面对危险的勇敢态度看，这些人物的动作又是互相推动的。里克的选择固然与其前史设定的身份有关，与其对爱情的追求有关，但又受到自己的“情敌”拉斯罗的影响。而这种影响绝不仅仅应该在一个犬儒主义的、争夺情人这个方向上解释，还更应该解释为一种价值观感召力、一种内在道德律令的强有力呼唤。这种有机、互动的人物关系也给本片带来形式上的美感。

本片的深刻之处在于它的爱情选择绝不仅仅是选择爱谁，还关乎怎样爱自己的恋人。就具体戏剧情景引发的人生思考来辨析，本片中的爱情选择是与生命选择重合的，爱情主题是与政治主题紧密融合在一起的。在我看到的爱情题材作品中，只有《色戒》达到了这个高度，其中女主人公王佳芝的爱情选择是与生命选择重合的。结局时，里克为了爱情而离开爱人，转而去参加需要冒生命危险的抵抗运动，这写出了爱情、亲情与为捍卫正义而离开爱人、去参加战斗的悖论。

如果要用简略的语言来概括《卡萨布兰卡》的主控思想：正义之人才拥有真爱情，而真正的爱人，可以在分别中永远拥有爱情。呈现这个主控思想的动作就是：为了爱情和正义之战，男主人公里克选择离开爱人。这里写出一种极为深刻的爱情悖论。

里克的选择是双重的，他不仅选择了怎样对待爱情，他还选择了在强大的邪恶势力袭来时自己决定成为什么样的人。